( 網上影評轉載 )
微 溫 一 盅 酒
不見新意，何需重拍？大師出手，必定不俗。山田洋次的《東
法，取得新世代的共鳴。
日本清酒有兩種喝法，其一，取其冰鎮，從喉到心，沁涼淸
冽：其二，取其溫潤，舌甘嘴甜，餘韻暈然。小津安二郎的《東
京物語》，猶如前者：山田洋次的《東京家族》則如後者。
《東京家族》要重拍小津安二郎的《東京物語》，難在《東
京物語》已是世所公認的經典，重拍固然是向前輩大師致敬，但
若只會描紅，必遭訕笑，創新卻不遠離核心，復刻卻又添新鑿
痕，在在考驗著山田洋次。坦白說，山田洋次的《東京家族》與
小津安二郎的《東京物語》在競技的翹翹板上取得了微妙平衡，
懷舊的影迷得以從山田版中感受昔日餘溫，重新品味小津版透視
人性的犀利針砭：新世代影迷則從往復循環的家族故事，體會到
小津版對老人社會的關注與同情，卻也更能接受山田版對新世代
的包容、期許與祈願。
《東京物語》描寫老爸老媽從老家鄉下，來東京探視兩子一
女，面對繁忙的生活壓力，面對新節奏的生活步調，家族重逢卻
未能全然圓潤，所有的憾缺與唏噓，兩老也只能概括承受。就在
回首逐一探視後，母親猝逝，奔喪的子女依舊各懷其心，各有所
憂，匆匆留下獨居老爸，但他也寧願如此守居老宅，獨對山河歲
月，就讓家族花果飄零東京吧。
《東京家族》其實是同樣的故事，兩種版本，兩種拍法，從
創作者到觀賞者都免除不了比較心（除非你根本沒趕上小津安二
郎的時代列車），當年的兩老角色，在笠智眾和東山千榮子的刻
畫下，儼然已樹立了日本長者的風範，笠智眾的清瘦冷峻，有著
父權體系的威嚴，東山千榮子的寬厚，則有和風笑意；山田洋次
換了體型相異的橋爪功和吉行和子來詮釋兩人，不但擺脫了小津
的框架，也更拓廣了日本臉譜的空間，乍看之下，橋爪功就像東
京街頭常見的不苟言笑歐吉桑模樣，不易親近（但這不也更清楚
刻畫出世代鴻溝的成因嗎？），吉行和子的老媽角色，則是充分
以熱情與世故，來調和祖孫三代的親情互動，山田洋次賦予母親
更多的空間，也才讓她的驟逝，迸發出更强猛的震動。
山田洋次更動最大的細節在於二媳婦一角。
小津版有個從未現身的次子，他在南洋戰爭中殉國，守寡的
二媳婦原節子卻比兩老的親身骨肉更貼心，最後甚至獲得公公親
贈婆婆腕錶，以示香火傳承，堪稱是全片最具畫龍點睛力量的關
鍵人物。但是，山田修改了的原節子日的角色身份，換成了還未
過門的未來媳婦蒼井優，這個更動，初時讓我有些悵然，畢竟原
節子在《東京物語》中是如此溫婉明亮動人，但是我亦不得不承
認，山田的大筆更動，把《東京家族》中的家人關係做了更緊密
的連結，讓《東京物語》中原本戲不多的小兒子昌次一角，得到
更多血肉與氣質。
妻夫木聰詮釋的昌次看似辦事不牢的毛頭小伙子（奉兄姐之
命去接雙親，卻會跑錯車站），甚至還有不識時務的堅持（那輛
中古金龜車），工作狀況也不如兄姐穩定，原本是兩老最放心不
下的人（老爸嫌他不肖，老媽掛念他長不大），但是蒼井優的未
來媳婦一角，既承接了原節子的細膩與體貼（初見婆婆的忐忑，
再見婆婆的早餐打理），更展示了進退有節的分寸拿捏（醫院等
候時，早已問妥細節；病榻前的初回介紹），充分解答了她之所
以能讓婆婆喜逐眼開，深慶得媳，別無掛心的臨終之謎。
最重要的是，山田洋次透過妻夫木聰的母子對話，與蒼井優
的婉約真情，取代了小津安二郎對日本新生代的嚴厲指控（《東
京物語》中的孫子在喪禮上完全消失不見了，山田卻讓孫子得能
在病榻前即時話別，一無一有之間，家族溫暖截然不同），山田
洋次就用這款調動，對日本青年寄上最深情的祝福，這亦是我以
溫潤清酒做比方的根本原因了。
時代印痕的更新，同樣也是山田洋次的使力點。南洋戰爭的
陰影，已然隨風遠颺，他選擇的是 311 福島震災，妻夫木聰與蒼
井優在救災前線，相遇相惜的生命情緣，同様是山田洋次送給曰
本年輕人的讚許。不過，他亦不忘回首呼應小津原著，橋爪功去
祭拜昔日同僚時，從遺孀的神主牌位上，既探知其母葬身福島海
嘯，又想見其必與遠赴南洋戰場，就此音訊全無的父親海底重
逢，日本近代史的不幸史事就是如此烙印在尋常百姓的俗世生活
中了。至於車站中的漢語廣播，溫泉飯店中大聲喧嘩的中國旅
客，則是另一款的時代素描了，讓人只能啞然失笑了。
小津安二郎的音樂處理，一貫清淡，山田洋次這回沒再與富
田勳合作，另找了旋律比較甜美的久石讓擔綱，卻也只讓他加了
微糖，空氣中有淡淡的香氣，不濃不膩，亦有暗香韻味了。
不見新意，何需重拍？大師出手，必定不俗。山田洋次的《東
京家族》成功地向小津安二郎的《東京物語》致敬，也以自己的語
法，取得新世代的共鳴。
日本清酒有兩種喝法，其一，取其冰鎮，從喉到心，沁涼淸
冽：其二，取其溫潤，舌甘嘴甜，餘韻暈然。小津安二郎的《東
京物語》，猶如前者：山田洋次的《東京家族》則如後者。
《東京家族》要重拍小津安二郎的《東京物語》，難在《東
京物語》已是世所公認的經典，重拍固然是向前輩大師致敬，但
若只會描紅，必遭訕笑，創新卻不遠離核心，復刻卻又添新鑿
痕，在在考驗著山田洋次。坦白說，山田洋次的《東京家族》與
小津安二郎的《東京物語》在競技的翹翹板上取得了微妙平衡，
懷舊的影迷得以從山田版中感受昔日餘溫，重新品味小津版透視
人性的犀利針砭：新世代影迷則從往復循環的家族故事，體會到
小津版對老人社會的關注與同情，卻也更能接受山田版對新世代
的包容、期許與祈願。
《東京物語》描寫老爸老媽從老家鄉下，來東京探視兩子一
女，面對繁忙的生活壓力，面對新節奏的生活步調，家族重逢卻
未能全然圓潤，所有的憾缺與唏噓，兩老也只能概括承受。就在
回首逐一探視後，母親猝逝，奔喪的子女依舊各懷其心，各有所
憂，匆匆留下獨居老爸，但他也寧願如此守居老宅，獨對山河歲
月，就讓家族花果飄零東京吧。
《東京家族》其實是同樣的故事，兩種版本，兩種拍法，從
創作者到觀賞者都免除不了比較心（除非你根本沒趕上小津安二
郎的時代列車），當年的兩老角色，在笠智眾和東山千榮子的刻
畫下，儼然已樹立了日本長者的風範，笠智眾的清瘦冷峻，有著
父權體系的威嚴，東山千榮子的寬厚，則有和風笑意；山田洋次
換了體型相異的橋爪功和吉行和子來詮釋兩人，不但擺脫了小津
的框架，也更拓廣了日本臉譜的空間，乍看之下，橋爪功就像東
京街頭常見的不苟言笑歐吉桑模樣，不易親近（但這不也更清楚
刻畫出世代鴻溝的成因嗎？），吉行和子的老媽角色，則是充分
以熱情與世故，來調和祖孫三代的親情互動，山田洋次賦予母親
更多的空間，也才讓她的驟逝，迸發出更强猛的震動。
山田洋次更動最大的細節在於二媳婦一角。
小津版有個從未現身的次子，他在南洋戰爭中殉國，守寡的
二媳婦原節子卻比兩老的親身骨肉更貼心，最後甚至獲得公公親
贈婆婆腕錶，以示香火傳承，堪稱是全片最具畫龍點睛力量的關
鍵人物。但是，山田修改了的原節子日的角色身份，換成了還未
過門的未來媳婦蒼井優，這個更動，初時讓我有些悵然，畢竟原
節子在《東京物語》中是如此溫婉明亮動人，但是我亦不得不承
認，山田的大筆更動，把《東京家族》中的家人關係做了更緊密
的連結，讓《東京物語》中原本戲不多的小兒子昌次一角，得到
更多血肉與氣質。
妻夫木聰詮釋的昌次看似辦事不牢的毛頭小伙子（奉兄姐之
命去接雙親，卻會跑錯車站），甚至還有不識時務的堅持（那輛
中古金龜車），工作狀況也不如兄姐穩定，原本是兩老最放心不
下的人（老爸嫌他不肖，老媽掛念他長不大），但是蒼井優的未
來媳婦一角，既承接了原節子的細膩與體貼（初見婆婆的忐忑，
再見婆婆的早餐打理），更展示了進退有節的分寸拿捏（醫院等
候時，早已問妥細節；病榻前的初回介紹），充分解答了她之所
以能讓婆婆喜逐眼開，深慶得媳，別無掛心的臨終之謎。
最重要的是，山田洋次透過妻夫木聰的母子對話，與蒼井優
的婉約真情，取代了小津安二郎對日本新生代的嚴厲指控（《東
京物語》中的孫子在喪禮上完全消失不見了，山田卻讓孫子得能
在病榻前即時話別，一無一有之間，家族溫暖截然不同），山田
洋次就用這款調動，對日本青年寄上最深情的祝福，這亦是我以
溫潤清酒做比方的根本原因了。
時代印痕的更新，同樣也是山田洋次的使力點。南洋戰爭的
陰影，已然隨風遠颺，他選擇的是 311 福島震災，妻夫木聰與蒼
井優在救災前線，相遇相惜的生命情緣，同様是山田洋次送給曰
本年輕人的讚許。不過，他亦不忘回首呼應小津原著，橋爪功去
祭拜昔日同僚時，從遺孀的神主牌位上，既探知其母葬身福島海
嘯，又想見其必與遠赴南洋戰場，就此音訊全無的父親海底重
逢，日本近代史的不幸史事就是如此烙印在尋常百姓的俗世生活
中了。至於車站中的漢語廣播，溫泉飯店中大聲喧嘩的中國旅
客，則是另一款的時代素描了，讓人只能啞然失笑了。
小津安二郎的音樂處理，一貫清淡，山田洋次這回沒再與富
田勳合作，另找了旋律比較甜美的久石讓擔綱，卻也只讓他加了
微糖，空氣中有淡淡的香氣，不濃不膩，亦有暗香韻味了。
