七 十 年 代 風 月 片

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七十年代是風月片發展的重要契機。1973 年，武打巨星李小龍暴斃，原本是賣座保証的拳腳功夫片在靈魂人物告別人世後，熱潮亦火速冷卻，影壇一下子變回一池死水，根據調查所得，1973 年是色情片產量最多的一年，曾監制過多齣賣座情色片的蔡瀾，過去曾在訪問中說過：“ 總結過往的經驗，每逢電影市場不景氣時，就是情色片興盛之際。” 這番說話主要針對色情制作成本輕（相對於動作片），而且，食色性也，從來是人之所欲，這亦是色情片之所以永恆受歡迎的條件。
　　“風月片” 是李翰祥對邵氏以及香港影壇的另一番貢獻。邵氏與李翰祥，可謂互相成就。他擅長的奇聞趣事艷情怪談共冶一爐的手法，和情節鬆散的拼盤結構，固然已成為同類影片爭相效仿的濫觴，但李氏風月電影對世俗趣味的精雕細刻，將片中角色的性格行為，與考究的服裝布景，從容的鏡位安排，營造的氛圍景象融為一體的大師功力，卻令其他跟風者望塵莫及。李翰祥風月片的開山之作，當為 1972 年的《大軍閥》 ，這也是李翰祥重返邵氏後的首部作品。縱然該片是講述民國軍閥軼聞的笑片，但初上銀幕，即盡顯風騷狐媚，成為當年三大賣座華語電影之一。
　　李翰祥的風月片，還有一個最突出的貢獻，就是發掘了一大批性感艷星，為香港影壇增 “色” 不少。經過他的提攜，胡錦、恬妮、邵音音、余莎莉、白小曼、陳萍等等，她們都成為紅極一時的性感女星，為邵氏奉獻了無數佳作。 在七十年代，看風月電影是一件很壞的事情。當時由於年少好奇，也曾偷偷的看了幾部李翰祥的風月片，滿足了對大人世界的好奇。哈哈....！現在回想起來，那時的風月片，和現在網絡上的色情片相比，李翰祥的風月片，根本就是藝術電影嘛。